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香港六合彩骰宝菲律宾博彩招聘程序员_古代山水画中,山水树木有何奥秘?

发布日期:2024-04-16 13:38    点击次数:136
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水画珍视可居可游,自古为文东谈主雅士所钟爱,以其虽小房之居,而可作沉卧游之思;山水画珍视远意,虽列冈峦万状,绵延百沉,而其意尤在百沉除外。

郭熙在《林泉高致》中说:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”可见在山水画中,山石、云水、树木、东谈主物、舟桥各有其妙用。

山 法

南宋 佚名 江上青峰图页(峰)

横动作岭侧成峰,遐迩上下各不同。山虽无常形,而有常理。

明 朱朗 北固山图页(顶)

古东谈主为不同的山形各自定名,凭据历代的记叙,约有三十余种项目。五代荆浩在《笔法记》中记叙了几种相比紧迫的方法:“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、链接曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩”。其中峰、峦是最常见的方法。

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明 董其昌 仿古山水册

朔方峰峦雄健而劲健,山顶密林,山间叠瀑,水际作突兀大石,山下作长松巨木,具坚韧峻厚之势。

明 刘度 西湖十景图册(岭)

南边多以披麻皴写土山,土质松糯,皴法渗软,峦酌定矾头,山脚多碎石,水边多写平沙浅渚,其上点缀平林杂树,一片江南征象。

 

 

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石 法

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南宋 王希孟 沉山河图卷(石质)

石者,全国之骨也,骨贵坚深而不浅露。

单块的山石时常是一幅画的远景,说明单块石亦然说明整座山的前提,是以相较于山的说明,石的质感在画面中应该是最浓烈的。

明 董其昌 仿古山水图册(土质)

青绿山水中,石的方法主要有坚韧的方折形与结识的圆浑形两类。前者多为石质,宜用中侧锋相间的笔法来说明;后者多为土质,宜以中锋说明。

云 法

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清 弘仁 黄山图册·天都峰

“山无烟云如春无花卉”

韩拙《山水纯全集》云:“夫通山川之气,以云为总也。云出于山地,纳于嵎夷,掩日蔽空,勃然无所拘也。”又云:“然云之体,合散不一焉。轻而为烟,重而为雾,浮而为霭,散而为气。”可知云烟雾霭,彼此革新,不错活用。山水画中常见的云法大略有四:

北宋 王诜 烟江叠嶂图卷(勾云法)

勾云法,以笔线勾出云的游行、流动之势,短线说明云的厚度和聚合;长线说明云的流动与倜傥。云上方笔线有数,下方则笔线密集,以此说明云的阴阳干系。

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明 丁云鹏 云山硃楼图扇页(施粉法)

施粉法,在勾云之基础上,以白粉复勾,多用于大青绿山水。

明 陆治 支硎山图页(空云法)

空云法,对烟云不着一笔,而借染山水树木,使云烟生焉。

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明 赵左 荷乡清夏图页(干擦法)太阳城赌场

干擦法,用干笔皴擦山石,渐入虚无而见云烟。除此除外,古东谈主画云尝用吹云法,沾湿绢素,点缀轻粉,纵口吹之,此法后世很少发展。

 

树 法

南宋 赵伯骕 万松金阙图卷

树叶有点叶和夹叶两种基本画法,其基本结体均为“品”字形结构。

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明 蓝瑛 松壑清泉图轴(向下枫叶点、花形双勾叶点)

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夹叶树法犹如东谈主物画中的白描,先以线条勾画对象的概述,再以色调渲染之。设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等,因季节与风物之不同而变。

清 萧云从 山水图卷(刺松点、平头点)

点叶之法,跟着五代、两宋水墨画的兴起而出现,在青绿山水中天真而多变。平头点,为水平短墨线,用侧锋卧笔画出,字迹时常有拙顿之趣。笔线胪列须重大不王人,重视墨色变化。

胡椒点,为密集的圆形小点。介字点叶形下垂,每个小单元形如“介”字,故名。在一幅画中,双勾法与点叶法频频穿插出现,以加强画面的线条对比恶果和节律感。

 

水 法

明 仇英 玉洞仙缘图

水者,全国之血也,血贵周流而不凝滞。总其要者,可分为三大类:烘染法,纯以水墨或色调渲染,无须笔线勾画。留白法,即计白当黑,如赵左《山水图页》中,水波不着一笔,只从坡岸处皴染,间缀水中碎石,以此会意。

由于水势多变,江湖河海之水文刻画各有不同,或烟波浩淼,或弯曲回文,或水流湍急,或波涛滂湃,因此常以不同笔线勾画,再辅以渲染,称为勾染法。按其组合神色不同,又可细分:

在平波式中,千万波纹起于一笔,此后一世二,二生三,三生万物。稍饰波纹,一片湖天明净、碧波万顷之象便活灵活现。展子虔《游春图》、赵伯骕《万松金阙图》水法皆类此。

弯曲式的水纹,以圆弧形笔线连成“之”字形,笔势连绵络续,形似风中舞带,畅通无碍。或因风反转,或有礁石暗滩,以至水流回文,变成旋涡。

若湖水充足广远,水波微动,则常以网巾水说明。其笔势横行而绵长,“上线曲向下,下线即曲朝上”,彼此贯串,织结如网。

至于海水,风云无边亚博app官方,巨浪翻卷,多为浪涛式。刘度《海市图》中,剿袭俯视式画法,田地豁达,用笔紧密好意思妙,画中潮头奔腾翻卷如万马驰骋,势不能挡。

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